69 捧场（2 / 2）
所以，比如像林义龙这种兴趣不那么主流的观众，也可以作为投资人对“金融前景（立项时制作方向出品方展示的PPT）”考虑投资影视作品并获得收入。
说起来也神奇，林义龙恰好是那种“只要去电影院电视剧首播观看的电影电视剧，就会在票房上完全大暴死的人。”只要是林义龙去电影院观看的线片（不是剧场演出），或者首发就开始的追的电视剧，票房收视率别说是热卖了，能上保本线都是烧了高香——直到陪他看电影的耶昂姐妹凯蒂艾米表示出了无趣为止。
不过趣味归趣味，投资归投资，这就需要艾米和艾米的艺术公司作为他的艺术顾问和艺术投资顾问提供咨询服务了。
艾米的艺术公司除了作为经纪人直接投资艺人，作为出品人投资艺术作品外，也会作为实际而非挂名的制作人参与艺术和娱乐产业并为不限于林义龙的客户提供相关意见——这也是为什么艾米会向林义龙抱怨的最大原因。
“那为什么还问。”艾米非常可爱地翻了白眼，“以我对义龙哥的了解，只要义龙哥去电影院看的电影，最后不都没什么意思，票房彻底完蛋了嘛！”
“我承认是这样的。”林义龙道，“我投资的还是那种心理惊悚片”
“所以，这种为了社交而进行的固定投资，不用告诉我——当义龙哥你自己的花费就好不过请务必告诉我片名，我也好回避一下。”艾米道，“如果义龙哥能赚钱也就赚了，不赚钱我也好回避艺术投资风险。”
“《魅笑》。”林义龙于是奉上了他投资电影的名字。
林义龙曾经无数次尝试阅读池塘那边的“娱乐产业”文章，然后发现这些写手们压根就不懂到底影视作品在池塘那边是一个怎样的制作流程，好像总是大电影厂负责投资并直接回收收益一样——但现在就算是比如说像“顶峰”、“沃拿兄弟”和“滴斯霓”最大的几家电影出品公司的东西也不会真正以自己厂牌制作。
除了经济前景几乎已经“完全明朗”的作品，其他影视作品从计划到实现几乎都需要引入其他投资人。投资人如果觉得这个项目有利可图，就会对作品进行投资。
投资人最多的地头，莫过于纽约的三分之一里。
有些心思活泛的投资人立即就会发现，既然围绕电影的所有环节都可以引入竞争，那么为什么要让电影厂占大头——此外，如果我们要自己要联系制作人和发行人，那么我们为什么不找其他战略投资人围绕着影视娱乐产业项目进行合作？
于是，正如连房地产抵押债券（MBS）都要到市场上进行融资的逻辑一样，制作电影也是需要对风险进行分析（拆分的意思）的。除了掌握着知识产权的出品公司的股票外，向外发行特殊债券、对特定项目引入特定投资（有点像理财产品）、对投资风险的保险以及对这保险的再保险等环节就纷至沓来了。
电影进入制作环节后，出品方／制作方会在剧组放一只结合了财务和人选的团队，并进行一定程度的干预，比如选男女主角、摄影团队以及外联工作等等，也会配合公关公司对话题进行炒作。
制作完成后，会进行出版并围绕着放映权向发行方提出譬如排期排片，宣传和其他上映活动。
在影视作品获得收益后，围绕着电影周边和再放映权的管理也会被相关的金融环节（比如电影重置、因拍摄或者特效的制作创新所拥有的技术专利）也会通过其他金融手段为投资方继续创造客观的利润。
所以，比如像林义龙这种兴趣不那么主流的观众，也可以作为投资人对“金融前景（立项时制作方向出品方展示的PPT）”考虑投资影视作品并获得收入。
说起来也神奇，林义龙恰好是那种“只要去电影院电视剧首播观看的电影电视剧，就会在票房上完全大暴死的人。”只要是林义龙去电影院观看的线片（不是剧场演出），或者首发就开始的追的电视剧，票房收视率别说是热卖了，能上保本线都是烧了高香——直到陪他看电影的耶昂姐妹凯蒂艾米表示出了无趣为止。
不过趣味归趣味，投资归投资，这就需要艾米和艾米的艺术公司作为他的艺术顾问和艺术投资顾问提供咨询服务了。
艾米的艺术公司除了作为经纪人直接投资艺人，作为出品人投资艺术作品外，也会作为实际而非挂名的制作人参与艺术和娱乐产业并为不限于林义龙的客户提供相关意见——这也是为什么艾米会向林义龙抱怨的最大原因。
“那为什么还问。”艾米非常可爱地翻了白眼，“以我对义龙哥的了解，只要义龙哥去电影院看的电影，最后不都没什么意思，票房彻底完蛋了嘛！”
“我承认是这样的。”林义龙道，“我投资的还是那种心理惊悚片”
“所以，这种为了社交而进行的固定投资，不用告诉我——当义龙哥你自己的花费就好不过请务必告诉我片名，我也好回避一下。”艾米道，“如果义龙哥能赚钱也就赚了，不赚钱我也好回避艺术投资风险。”
“《魅笑》。”林义龙于是奉上了他投资电影的名字。
林义龙曾经无数次尝试阅读池塘那边的“娱乐产业”文章，然后发现这些写手们压根就不懂到底影视作品在池塘那边是一个怎样的制作流程，好像总是大电影厂负责投资并直接回收收益一样——但现在就算是比如说像“顶峰”、“沃拿兄弟”和“滴斯霓”最大的几家电影出品公司的东西也不会真正以自己厂牌制作。
除了经济前景几乎已经“完全明朗”的作品，其他影视作品从计划到实现几乎都需要引入其他投资人。投资人如果觉得这个项目有利可图，就会对作品进行投资。
投资人最多的地头，莫过于纽约的三分之一里。
有些心思活泛的投资人立即就会发现，既然围绕电影的所有环节都可以引入竞争，那么为什么要让电影厂占大头——此外，如果我们要自己要联系制作人和发行人，那么我们为什么不找其他战略投资人围绕着影视娱乐产业项目进行合作？
于是，正如连房地产抵押债券（MBS）都要到市场上进行融资的逻辑一样，制作电影也是需要对风险进行分析（拆分的意思）的。除了掌握着知识产权的出品公司的股票外，向外发行特殊债券、对特定项目引入特定投资（有点像理财产品）、对投资风险的保险以及对这保险的再保险等环节就纷至沓来了。
电影进入制作环节后，出品方／制作方会在剧组放一只结合了财务和人选的团队，并进行一定程度的干预，比如选男女主角、摄影团队以及外联工作等等，也会配合公关公司对话题进行炒作。
制作完成后，会进行出版并围绕着放映权向发行方提出譬如排期排片，宣传和其他上映活动。
在影视作品获得收益后，围绕着电影周边和再放映权的管理也会被相关的金融环节（比如电影重置、因拍摄或者特效的制作创新所拥有的技术专利）也会通过其他金融手段为投资方继续创造客观的利润。
所以，比如像林义龙这种兴趣不那么主流的观众，也可以作为投资人对“金融前景（立项时制作方向出品方展示的PPT）”考虑投资影视作品并获得收入。
说起来也神奇，林义龙恰好是那种“只要去电影院电视剧首播观看的电影电视剧，就会在票房上完全大暴死的人。”只要是林义龙去电影院观看的线片（不是剧场演出），或者首发就开始的追的电视剧，票房收视率别说是热卖了，能上保本线都是烧了高香——直到陪他看电影的耶昂姐妹凯蒂艾米表示出了无趣为止。
不过趣味归趣味，投资归投资，这就需要艾米和艾米的艺术公司作为他的艺术顾问和艺术投资顾问提供咨询服务了。
艾米的艺术公司除了作为经纪人直接投资艺人，作为出品人投资艺术作品外，也会作为实际而非挂名的制作人参与艺术和娱乐产业并为不限于林义龙的客户提供相关意见——这也是为什么艾米会向林义龙抱怨的最大原因。
“那为什么还问。”艾米非常可爱地翻了白眼，“以我对义龙哥的了解，只要义龙哥去电影院看的电影，最后不都没什么意思，票房彻底完蛋了嘛！”
“我承认是这样的。”林义龙道，“我投资的还是那种心理惊悚片”
“所以，这种为了社交而进行的固定投资，不用告诉我——当义龙哥你自己的花费就好不过请务必告诉我片名，我也好回避一下。”艾米道，“如果义龙哥能赚钱也就赚了，不赚钱我也好回避艺术投资风险。”
“《魅笑》。”林义龙于是奉上了他投资电影的名字。
林义龙曾经无数次尝试阅读池塘那边的“娱乐产业”文章，然后发现这些写手们压根就不懂到底影视作品在池塘那边是一个怎样的制作流程，好像总是大电影厂负责投资并直接回收收益一样——但现在就算是比如说像“顶峰”、“沃拿兄弟”和“滴斯霓”最大的几家电影出品公司的东西也不会真正以自己厂牌制作。
除了经济前景几乎已经“完全明朗”的作品，其他影视作品从计划到实现几乎都需要引入其他投资人。投资人如果觉得这个项目有利可图，就会对作品进行投资。
投资人最多的地头，莫过于纽约的三分之一里。
有些心思活泛的投资人立即就会发现，既然围绕电影的所有环节都可以引入竞争，那么为什么要让电影厂占大头——此外，如果我们要自己要联系制作人和发行人，那么我们为什么不找其他战略投资人围绕着影视娱乐产业项目进行合作？
于是，正如连房地产抵押债券（MBS）都要到市场上进行融资的逻辑一样，制作电影也是需要对风险进行分析（拆分的意思）的。除了掌握着知识产权的出品公司的股票外，向外发行特殊债券、对特定项目引入特定投资（有点像理财产品）、对投资风险的保险以及对这保险的再保险等环节就纷至沓来了。
电影进入制作环节后，出品方／制作方会在剧组放一只结合了财务和人选的团队，并进行一定程度的干预，比如选男女主角、摄影团队以及外联工作等等，也会配合公关公司对话题进行炒作。
制作完成后，会进行出版并围绕着放映权向发行方提出譬如排期排片，宣传和其他上映活动。
在影视作品获得收益后，围绕着电影周边和再放映权的管理也会被相关的金融环节（比如电影重置、因拍摄或者特效的制作创新所拥有的技术专利）也会通过其他金融手段为投资方继续创造客观的利润。
所以，比如像林义龙这种兴趣不那么主流的观众，也可以作为投资人对“金融前景（立项时制作方向出品方展示的PPT）”考虑投资影视作品并获得收入。
说起来也神奇，林义龙恰好是那种“只要去电影院电视剧首播观看的电影电视剧，就会在票房上完全大暴死的人。”只要是林义龙去电影院观看的线片（不是剧场演出），或者首发就开始的追的电视剧，票房收视率别说是热卖了，能上保本线都是烧了高香——直到陪他看电影的耶昂姐妹凯蒂艾米表示出了无趣为止。
不过趣味归趣味，投资归投资，这就需要艾米和艾米的艺术公司作为他的艺术顾问和艺术投资顾问提供咨询服务了。
艾米的艺术公司除了作为经纪人直接投资艺人，作为出品人投资艺术作品外，也会作为实际而非挂名的制作人参与艺术和娱乐产业并为不限于林义龙的客户提供相关意见——这也是为什么艾米会向林义龙抱怨的最大原因。
“那为什么还问。”艾米非常可爱地翻了白眼，“以我对义龙哥的了解，只要义龙哥去电影院看的电影，最后不都没什么意思，票房彻底完蛋了嘛！”
“我承认是这样的。”林义龙道，“我投资的还是那种心理惊悚片”
“所以，这种为了社交而进行的固定投资，不用告诉我——当义龙哥你自己的花费就好不过请务必告诉我片名，我也好回避一下。”艾米道，“如果义龙哥能赚钱也就赚了，不赚钱我也好回避艺术投资风险。”
“《魅笑》。”林义龙于是奉上了他投资电影的名字。
林义龙曾经无数次尝试阅读池塘那边的“娱乐产业”文章，然后发现这些写手们压根就不懂到底影视作品在池塘那边是一个怎样的制作流程，好像总是大电影厂负责投资并直接回收收益一样——但现在就算是比如说像“顶峰”、“沃拿兄弟”和“滴斯霓”最大的几家电影出品公司的东西也不会真正以自己厂牌制作。
除了经济前景几乎已经“完全明朗”的作品，其他影视作品从计划到实现几乎都需要引入其他投资人。投资人如果觉得这个项目有利可图，就会对作品进行投资。
投资人最多的地头，莫过于纽约的三分之一里。
有些心思活泛的投资人立即就会发现，既然围绕电影的所有环节都可以引入竞争，那么为什么要让电影厂占大头——此外，如果我们要自己要联系制作人和发行人，那么我们为什么不找其他战略投资人围绕着影视娱乐产业项目进行合作？
于是，正如连房地产抵押债券（MBS）都要到市场上进行融资的逻辑一样，制作电影也是需要对风险进行分析（拆分的意思）的。除了掌握着知识产权的出品公司的股票外，向外发行特殊债券、对特定项目引入特定投资（有点像理财产品）、对投资风险的保险以及对这保险的再保险等环节就纷至沓来了。
电影进入制作环节后，出品方／制作方会在剧组放一只结合了财务和人选的团队，并进行一定程度的干预，比如选男女主角、摄影团队以及外联工作等等，也会配合公关公司对话题进行炒作。
制作完成后，会进行出版并围绕着放映权向发行方提出譬如排期排片，宣传和其他上映活动。
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所以，比如像林义龙这种兴趣不那么主流的观众，也可以作为投资人对“金融前景（立项时制作方向出品方展示的PPT）”考虑投资影视作品并获得收入。
说起来也神奇，林义龙恰好是那种“只要去电影院电视剧首播观看的电影电视剧，就会在票房上完全大暴死的人。”只要是林义龙去电影院观看的线片（不是剧场演出），或者首发就开始的追的电视剧，票房收视率别说是热卖了，能上保本线都是烧了高香——直到陪他看电影的耶昂姐妹凯蒂艾米表示出了无趣为止。
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艾米的艺术公司除了作为经纪人直接投资艺人，作为出品人投资艺术作品外，也会作为实际而非挂名的制作人参与艺术和娱乐产业并为不限于林义龙的客户提供相关意见——这也是为什么艾米会向林义龙抱怨的最大原因。
“那为什么还问。”艾米非常可爱地翻了白眼，“以我对义龙哥的了解，只要义龙哥去电影院看的电影，最后不都没什么意思，票房彻底完蛋了嘛！”
“我承认是这样的。”林义龙道，“我投资的还是那种心理惊悚片”
“所以，这种为了社交而进行的固定投资，不用告诉我——当义龙哥你自己的花费就好不过请务必告诉我片名，我也好回避一下。”艾米道，“如果义龙哥能赚钱也就赚了，不赚钱我也好回避艺术投资风险。”
“《魅笑》。”林义龙于是奉上了他投资电影的名字。