第三章 美利坚音乐梦（1 / 2）

8、9年代，美利坚的音乐市场进入了百花齐放的时期。

音乐不再只是讲究高雅和内涵，转而开始追求旋律，追求风格创新，追求被广大所谓“缺少音乐素质的”普通百姓所接受的音乐形式。

从当代r&b（当代节奏布鲁斯、disco（迪斯科、nejacksing（新杰克摇摆、citypop（城市流行乐。

再到最近千禧年前后方兴未艾的teenpop（少年流行乐、hippop（嘻哈音乐、electronicdancemusic（电子舞曲等等。

这些音乐有的是全新开发出来的新类型音乐，有的是兼容了其他元素后，脱胎于刻板乐类的变式音乐。

这些一切最终资本的入场下，融合成了一门在全美范围内引起狂欢和共鸣的新艺术、新商业模式。

再加上一个个星光闪耀、万众瞩目的商业歌手被打造而出。

mariahcarey（玛利亚-凯莉、hitneyhouston（惠特尼-休斯顿、celinedion（席琳-迪翁，当然还有世界最伟大的流行乐天王michaeljackson。

还有近些年火遍全国的青少年solo艺人或团体，比如backstreetboys（后街男孩、britneyspears（布兰妮-斯皮尔斯等等，更是激起了美利坚无数年轻人的狂热明星梦。

林康虽也是做着明星梦的少年，但目标有些不同。

他并不像同龄人一样喜欢那些唱唱跳跳、曲风叛逆的年轻艺人明星，相反他更喜欢那些曲风相对老派的vocal歌手。

何为vocal歌手，简单说就是当他们一开口唱歌，广大听众就能立刻辨识出他们声音的歌手。

最典型的比如玛利亚-凯莉和惠特尼-休斯顿这两位天后，有着得天独厚的嗓音，登峰造极的唱功，让所有人都能记住他们的音色特点。

这些歌手当年即使处于音乐界鄙视链最底端的商业音乐市场，也得到了古典音乐学派老古董的认可。

可能源于林康比较保守的家庭教育和审美观念，他一直认为这些才算是真正的歌手，那种唱唱跳跳的，充其量是以色娱人的戏子罢了……

而如果他要成为一名优秀的vocal歌手，独具特色的嗓音和娴熟的气息运用是不可或缺的。

美声唱法讲究科学的发声，注重对各种演唱技巧的打磨，正好可以为林康打下良好的基础。

这也就是林康这几年来一直坚持学习美声歌剧的原因。

到现在他已经摸索出了自己独有的唱法，表演时的塑造表现方式也算是娴熟，偶尔甚至能炫炫技什么的。

即使在严格的苏茜女士口中，他算是正式入门了歌剧这个有三百多年历史的艺术领域。

而就在昨天，他又获得了未来的记忆，虽然他现在还没有往这方面想太多，但他隐约觉得自己的音乐梦也能因此得到不少助力……

……

开始上课，苏茜女士先带着大家唱音阶发声打开嗓子。

而后基础不牢固的同学先进行共鸣训练，像林康他们则开始排练经典歌剧《茶花女》。

《茶花女》改编于法国著名作家小仲马的同名小说，由意大利作曲家威尔第谱曲。

讲的是一个名为薇奥莉塔的上流社会交际花，和一个年轻作家从相识到相爱，最后悲剧结局的故事。

“山姆，这一段咏叹调你的情感不够饱满，像这样ah，fors'elui——（意大利语：啊，梦中的人儿！”

“切迪，《饮酒歌》这段不是只靠高音向上拉，你要表现出男主角欢愉中带着激动，激动中带着自豪，自豪中甚至可以有一种舍我其谁的气势。”

苏茜女士是完美主义者，一如既往的高标准严要求，林康等人倒是被她鞭策习惯了，开始一遍又一遍地自我纠正。