第六十二章 音乐制作人(1 / 2)
“倒也不稀奇,就我进umg这短短半年时间,公司已经裁掉了不少边缘歌手,这行就是这样的不是么,淘汰率高得惊人。”他语气平淡,既不像抱怨,也不像同情。
林康没接话,只是继续默默看着他在软件上调着音轨,耳边响着丽兹萝丝的声音,许久后忽然发问。
“内森,你把da用在制作上具体是怎么操作的?”
内森又一次摘下耳机,反问道:“你明白什么是制作吗?”
这还真问到林康了,他想了一阵,便只能按照自己的理解说。
“唱片制作应该算是一首歌或一张专辑的里面最重要的一环,词曲作家和歌手将demo(小样做好,最后交到制作人手上,制作人会负责最后阶段的编曲、混音、母带处理,就包括像da处理这种技术……大概是这样吧。”
内森有些意外地点点头:“不错,看来你除了对行业市场熟悉,对我们这些专项的工作也很有了解啊,这并不容易,说真的。”
是啊,还好自己和大t菲董他们吹牛的时候留了点心思……林康汗颜。
“的确,制作人是可以被称为唱片中赋予歌曲灵魂的人物。”说出这话时,内森脸上浮现了一抹崇敬之色。
“类比电影业,如果歌手是演员,词曲作者是编剧,那么制作人就是导演。”
导演?林康心里吃惊,内森口中的制作人似乎更为重要。
“其实山姆你刚刚说的只是制作人工作的其中一环。”内森说,随后他详细解释了“音乐制作人”这个职业的真正定义。
原来,制作人其实是一个相当大的概念,大致能分为三类。
第一种叫执行制作人,负责监督业务合作、联系合作伙伴,但这类职业现在已经被取代,基本是靠唱片公司的ar部门完成。
第二种叫声乐制作人,俗称编曲,一首歌的风格是乡村的、布鲁斯的或者流行的就由他们来决定。
第三种就是唱片制作人,他们需要参与一张唱片创作的全过程,包括预制作、录音、混音、母带处理等等。
其实到了现代音乐界已经比较少提及这种细分的概念,一般制作人只需要做好公司分配的工作,比如内森现在做的就是混音和母带制作这最后两项工作,更像一个母带工程师而不是制作人。
而像大t和theneptune二人这种咖位较高,自己开独立制作公司的制作人,会按自己的思路和创意控制整张唱片的走向,这才是真正的“导演”制作人。
“那这首歌你打算怎么混音?”林康越听越有兴趣,不禁问道。
“这首歌没什么可混的。”内森见他一脸兴致勃勃,于是耐心解释说。
“其实大部分的传统乡村音乐都不需要用到混音的技术,一般也不用请制作人。”
“因为村曲的歌手往往就是词曲作者,他们心里对自己的歌定位非常清晰,还有就是村曲的旋律简单,用班卓琴等乐器就已经可以营造得很好,不用再加入什么乱七八糟的创意。”
“因此我现在做的只是帮他们把音轨调到比较合理舒适的位置而已。”
内森说着开始演示操作过程,还附加上了讲解,林康全心全意倾听,生怕漏了一些重要内容。
“内森,我这里有一首歌,你看看如果要从词曲到母带成型,还需要做些什么?”林康从他的双肩包里翻出了那首《tennesseehiskey》的六线谱。
“谱子?你写的?”内森拿过来看了看,一边的丽兹萝丝和小泰勒也凑了过来。
“咦,这好像是一首老歌吧?”小泰勒第一个发觉这首歌的歌词有些熟悉。
“是迪恩-迪龙、琳达-哈格罗夫写的《tennesseehiskey》,”丽兹萝丝皱皱眉,“但曲调变化得相当大,除了歌词相同甚至不能叫同一首歌。”